一听说瓜德罗普岛上的火山要爆发，赫尔佐格就带着一群船员去了瓜德罗普岛。所有人都离开了，除了一个躲雨的老人。赫尔佐格在一座被遗弃的城市里接了几条小溪，在一个空荡荡的十字路口上停了一圈。赫尔佐格并不是一位只对自然环境感兴趣的导演，他的电影造成了这种错觉：亚马逊河和热带丛林（《阿基尔，上帝的愤怒》和《陆上行舟》），俄罗斯西伯利亚针叶林（《快乐的人们》），南极的冰原（《在世界尽头相遇》），喀喇昆仑山脉（《发光的山》），阿拉斯加州卡特迈国家公园及自然保护区（《灰熊人》），活火山（《苏弗雷火山》和《进入地狱》），巴塔哥尼亚的“瑟拉托里”山（《石头的呐喊》）当然，还能在赫尔佐格的电影中找到更多的例子，即便那些未曾出现自然景观的纪录片或历史题材的剧情片，也会象征性地在片头设置自然景观的镜头（比如《沉默与黑暗的世界》《卡斯帕尔豪泽尔之谜》），并配上极富宗教感的音乐或歌声。赫尔佐格的自然主义企图挖掘出那个原初世界，但赫尔佐格不是单为了表现自然的野性与神秘，才去拍电影的，这样他的作品只能沦为带有猎奇和科教色彩的风光纪录片。相反，他是为了表现极端环境下人内在的情感和精神状态，才拍摄了数量如此众多的作品。自然环境越为极端（雪山、巨峰、丛林、湍流），越具有一种强加于角色上的外在力量，触动他们的感知，迫使他们做出回应，而从这些回应中展示出了人内在的复杂心理。《阿基尔，上帝的愤怒》中，金斯基饰演