由于经营不善，木棉花屋的老板小泽新兵卫（志贺野家弁庆饰）破产，甚至失去了妻子的嫁妆。Guzawa对女性的喧嚣感到愤怒，他起身逃往他赞助的艺妓Meiji（梅村凉子饰演）。因爱情，明治高高兴兴地收留了九泽，却引来了明治姐姐“小东西”（山田五十铃饰）的不满。与从小就在祗园长大的梅吉不同，女校毕业的“小玩意儿”有点辛辣的自己。她不相信男人所谓的甜言蜜语只是为了欺骗人。为了避免自己的生活陷入困境，她开始了为姐姐寻找新赞助商的计划改编自井田佳秀的同名原著，并获得了十佳影片的第一名。当年的日本电影杂志。钟情于艺妓的不一定是一个花花公子，也可能是一名电影导演。即使你只是随便翻翻日本电影史，你也绝对会找到他的名字。他叫沟口健二，一块被历史河水冲击着的却永不变形的石头。可是，他却拥有着一颗极为柔软的心脏。当然，这一切都要从女人说起。沟口健二是公认的“女性电影大师”。拍女人的导演也不只沟口健二一个，只不过他拍得比较有味道。当然，这样的导演还包括成濑巳喜男和五社英雄。就我个人而言，每一位有艺术感觉的导演至少都应该拍一部有关女人的作品，因为这样的导演本身就具备着一种悲天悯人的人文主义情怀。而我觉得，在这个世界上最值得悲悯的便是女人。《祗园姊妹》并不是一部奠定沟口健二大师地位的电影，可是它却为沟口成为大师奠定了基础。影片一开始，沟口便使用了模拟日本传统卷轴画挪动的长镜头，充满了运动的美感。如果说《雨月物语》把这种“一场一镜”的手法带到了顶峰，那么《祗园姊妹》就是沟口健二关于“一场一镜”的牛刀小试。影片的开头，并未使我联想到法国的“新浪潮”，却使我突然想起了“新德国电影运动”的著名导演文德斯的那部《柏林苍穹下》，因为在那部电影中文德斯也运用了大量的移动镜头。当然，《祗园姊妹》和《柏林苍穹下》缺少可比